2014年12月18日晚，国务院侨办和新疆自治区外（侨）办组织的“文化中国•魅力新疆”艺术团慰问演出开幕之前，此次与艺术团同行的舞蹈艺术家、2014年《中国好舞蹈》年度冠军古力米娜•麦麦提接受了华侨新天地的独家专访，就《中国好舞蹈》、新疆舞的特性、生育之于舞者、少儿学习舞蹈的建议等方面的议题做出了深度解析。

记者：你是第一次来荷兰吗？对荷兰的印象怎样？

古力米娜：是的，我是第一次来到荷兰，我的第一个感受就是（鼻子）特别舒服，空气清新，呼吸特别舒服，可能是刚刚离开苏里南、乌拉圭这样的热带国家，到酒店的一路上，我也一直在观察，看到一些风车，看到一些小房子，它是一个农业特别发达的国家，但是它又干净又温馨，我对它的印象特别特别深刻。

 
记者：《中国好舞蹈》是你的成名之地，对于目前国内流行的电视选秀节目，你个人觉得它促进了更多的个体机会，还是让舞蹈圈里的竞争机制被娱乐化？

古力米娜：在全国知名的舞蹈大赛很多，像桃李杯舞蹈大赛，也称之为中国舞蹈界的“奥斯卡”，荷花杯舞蹈大赛、CCTV舞蹈大赛等，都是舞蹈界水平最高的最专业的大赛，那么《中国好舞蹈》的出现呢，去年名为“舞林争霸”，也就是美国的“so you think you can dance”，今年是在浙江进行，我觉得这个比赛对舞蹈界做出了刺激性的推动。它首先通过这种选秀类节目让更多的观众去了解舞蹈，去看舞蹈。以往在国内文艺界里“舞蹈”的位置偏低，呈现在电视银幕上一般都是“大伴舞”这种形式，没有舞蹈的分类，所以《中国好舞蹈》让更多的观众去了解“舞蹈”，了解我们这些舞者背后付出的辛勤的汗水，通过每一次舞种的比拼，每一次舞种的变化来真正地认识我们这些舞者，它起到了广泛传播的作用。

对于我来说，个体的机会肯定会很多，参加完这个节目，有更多的人认识了我们，但是不会像你所说的让舞蹈圈被娱乐化，专业的舞蹈还是会按照它的专业发展，只不过是让舞者在这个舞台上展示自己，让更多的观众了解我们。

像之前我参加过2次全国桃李杯舞蹈大赛，包括全国舞蹈大赛、CCTV舞蹈大赛等等，这些大赛我都获过奖，还有第五届韩国首尔国际舞蹈大赛铜奖，第八届罗马舞蹈大赛现代舞第一名等等，但是这些成绩呢，大概只有我们舞蹈界的人知道，但是真正的要让全国乃至全世界知道的话，我们需要像《中国好舞蹈》这样的平台。

记者：就我所知，舞者作为某种意义上的形态艺术家，本身这个职业有极其苛刻的地方，比如身材，在国内，诸如杨丽萍这样的顶级舞者，她们都是选择为艺术献身，没有生育，你作为一个孩子的母亲，这里头是不是有些你的潜在愿望，譬如你以后会回归到老师的身份，而不会走职业舞者的道路？或者你已经化解了生育和舞者之间的矛盾？

古力米娜：第一，我个人认为生育跟我们的专业没有太大的关系，反而有了生育（的经历）以后，我觉得在舞蹈情感表达的方面，比其他没有生育过的舞者会掌握得更好。可能有些舞者会害怕身材变样，而选择不生育。但是我觉得这个没有太大的影响，很多很多舞者，包括国内外很多的舞者，包括我的老师，包括美国的一个非常著名的芭蕾舞家，还有我一个德国的师姐，都是生育后继续站在舞台上，反而生完孩子再去跳舞的时候，再去听音乐，再去动的时候，那种感受是完全不一样的，所以这个没有任何的关系，至于身材我觉得是靠自己控制。

第二个问题，我在参加《中国好舞蹈》时是以老师的身份，我也没有想过这个电视节目有这么大的影响力，一开始自己其实并不是很想参加，因为我毕竟自己是个老师，还身为母亲，说实话一开始参加比赛时单位工作特别忙，而我的目的不是当明星，走商业道路，或者走职业（舞者）的道路。在参加好舞蹈之前，我一直是好几种身份：母亲、妻子、教师、演员，还有编舞，因为是我新疆艺术学院舞蹈系编导教研室的老师，我觉着这些都可以按照自己的路去发展，相互不影响。我还是会选择自己的职业，还是会当老师，我热爱教育事业，我喜欢舞蹈的教学，可能在有能力的情况下，有机会的情况下，我还会更多地展示我的舞蹈。有机会我还会去编创，可能我还会做科研，但各个方面我觉得相互都不影响。教师这个行业我肯定是不会丢的，所以我主要是在（教师）这个行业发展。

记者：能歌善舞的新疆民族，这个“能歌善舞”作为民族特质，给予了新疆舞极大的认知度，但是它削减了个体标识，就像米娜你，你的外貌，一出来就是新疆舞的范儿，或者不管你跳什么，别人都觉得你是跳新疆舞，这种既定概念会让你的演绎偏于单一，偏于原生态。这个问题你如何破解？

古力米娜：民族当代舞，到第二关的时候我跳的是当代舞，当时没有任何民族舞的痕迹，跳得非常到位，我（在金星组）第一个晋级，而且我最终拿到冠军，就是那个现代舞给我加很高很高的分。包括我的很多粉丝、或者我的老师和学生，他们看到我的现代舞，都觉得非常有突破。大家万万没有想到，因为就是像你说的这样，大家都有这种观点：新疆舞者她就是跳民族舞的，动动脖子那样。但是通过那个现代舞的表演，我充分展示了自己的综合能力，不只是民族民间舞，现代舞我们照样跳得好，所以我觉得有你说的这种观点的人他可能只看了决赛，我第一支舞，金星老师选择的是原生态的舞蹈，第二支选择的是当代的维吾尔族舞蹈，但是之前半决赛的时候我已经跳过一个美国版的现代舞，完全是现代舞！在那个舞蹈里，你只能看得出来我是一个外国人，没有任何民族舞的痕迹。所以这种“现象”可能是个人的观点，但是从头到尾看比赛的人不会这么想，我觉得《中国好舞蹈》给我的最好的平台是让我展示了我的综合能力。无论是爵士舞也好，街舞也好，现代舞也好，到最后我觉得我赢就赢在了不只是民族舞，现代舞也跳得特别好。包括我的老师，北京舞蹈学院的老师，他们都这么评价我，我很全面很综合。所以我冲刺到最后，那个现代舞给我加了很多分。所以网络上的那些评论，我觉得是他们可能只看了决赛，没有看前面的部分。当然你说得也很有道理，大家都觉得以往新疆舞者一直跳民族民间舞，但是有的时候，我们实在也没有办法，比如我们从新疆到内地去表演时，因为我们是新疆的，大家可能更多的想看到我们新疆的民族歌舞，所以大家会“命题性”来让我跳新疆民族舞。所以就在这种“循环”之中给大家的影响就像你说的这样。其实在新疆很多舞者会很多民族民间舞，包括朝鲜舞、蒙古族舞、汗族民间舞、现代舞、爵士舞、街舞、踢踏舞等等其他舞种跳得好的真的很多。

记者：所谓台上一分钟，台下十年功，舞蹈是否也讲究童子功？目前在荷兰本土也有大量学习诸如芭蕾舞的儿童，作为一名舞蹈教师，你对儿童学习舞蹈有什么建议？

古力米娜：我觉得你说得特别对，台上一分钟，台下十年功，确实是需要“童子功”，我进入专业训练是11岁半，然后一直到现在已经有16年多了吧，但是在进入专业训练之前，包括我女儿小娜姿，等到她5岁以后我肯定也会把她送到一些舞蹈学校，目的有两种，第一就像所有的家长希望孩子发育的时候能够塑造一个良好的形体，第二有些孩子可能特别热爱舞蹈，我觉得所有的孩子都应该去感受艺术，不光是舞蹈，不管是什么类别，都可以去感受。尤其是在学舞蹈的过程中，对于很多年龄小的孩子，在国内很多少儿培训班可能过多要求一些基本功的训练，比如说软开度、竖岔、劈岔等等，我作为舞蹈老师，我觉得在少儿舞蹈阶段不能要求太苛刻、太残酷的专业性的训练，比如压腿啊压岔啊会让孩子心灵受伤。包括我小时候也是，一开始特别喜欢，很开心。第一天去的时候，老师一压劈岔，我第二天就没去。所以我觉得少儿舞蹈是让他们感受舞蹈的快乐，精神上的享受，而不是舞蹈的疼痛，然后等到他在真正选择舞蹈作为自己专业的时候，等到合适的年纪，进入专业训练的时候，再提专业的要求。

摄影/摄像：万里  记者:卢雅娟